Роман Рэя Брэдбери «451° по Фаренгейту» вышел в 1953 году, но спустя семь десятилетий он пугает не меньше, а, возможно, и больше, чем в момент публикации. Это действительно страшная книга — прежде всего для тех, кто привык думать, сопереживать и, читая, «видеть всё, как наяву». Брэдбери создал не просто научно-фантастическую антиутопию, а модель общества, в котором культура заменяется наркотическим комфортом, а книги — главный враг государства, потому что они пробуждают личность.
Это страшно и актуально.
Действие происходит в будущем, где пожарные не тушат огонь, а разжигают его: книги подлежат уничтожению, а вместе с ними — дома их владельцев. Главный герой Гай Монтэг — один из таких пожарных, который постепенно осознаёт пустоту своей жизни. В мире романа люди не читают, не размышляют и даже не ведут осмысленных диалогов: стены их домов превращены в гигантские телеэкраны, транслирующие бесконечных «родственников» и реалити-шоу.
Создаются все условия для превращения человека в послушный скот, жующего траву, которую предложило государство. Брэдбери не случайно вводит образ «морских раковин» — миниатюрных наушников, мешающих человеку остаться наедине с собой. Как писал автор романа: «Простые люди разве только одну сотую могут увидеть своими глазами, а остальные девяносто девять процентов познают через книгу». Уничтожая книги, общество лишает себя памяти, этики и способности предвидеть последствия.
В отличие от многих антиутопий («1984» Оруэлла или «О дивный новый мир» Хаксли), у Брэдбери финал даёт надежду. Гибнет город, но выживают «книжные люди» — маргиналы, сохранившие тексты в памяти. Это сильный оптимизм: культура неуничтожима, пока жив хотя бы один человек, помнящий стихи и книги. После книги остаётся лёгкое послевкусие облегчения, что у нас нет такого.
Эпиграф «451° по Фаренгейту — температура, при которой воспламеняется и горит бумага» стал символом тотального уничтожения знания. Брэдбери пишет плотно, метафорично. Эта книга требует именно вдумчивого, неспешного чтения.
Посмотрела две экранизации этой книги:
советскую 1984 года (одна из новелл сериала «Этот фантастический мир») и современную 2018.
Что очень удивило, в обеих экранизациях из сюжета убрали две ключевые линии: Фабера, символизирующего живую мысль, и жену главного героя Милдред, олицетворяющую полную духовную смерть. Эти линии двигали главного героя и на них держался сюжет. А тут раз и вырезали, как будто их и не бывало. Без них развитие Монтэга теряет психологическую глубину.
Советская экранизация 1984 года (новелла «Знак Саламандры» из сериала «Этот фантастический мир») страдает монтажной рваностью, аскетичными декорациями и странным костюмным решением (пожарные напоминают ку-клукс-клановцев). Получилась тягомотная и скучная картина, если честно.
Современный голливудский фильм 2018 года с Майклом Б. Джорданом и Майклом Шенноном больше адаптирован к нашим реалиям. Он визуально роскошен, полон впечатляющих спецэффектов, искусственного интеллекта и «лайков» на уличных экранах во время трансляции шоу. Причём реалити-шоу вышли за рамки комнат со стенами-экранами и даже за рамки квартир. Теперь вещание идёт прямо на зданиях. Это более близкое нам по духу зрелище. Но сюжетные сокращения превращают роман в эффектный, но поверхностный боевик. На один раз посмотреть вполне можно.
Вместо послесловия
Сам роман «451° по Фаренгейту» — сильная вещь, которая не стареет. Она пугает не фантастическими деталями, а точным попаданием в наши сегодняшние слабости: зависимость от гаджетов, бегство от сложных текстов, клиповое мышление. Книга настоятельно рекомендуется всем, кто ещё не разучился читать. Возможно после неё вам захочется выключить телевизор, отключить телефон и прочитать ещё что-нибудь стоящее.
Лично я начала читать «Вино из одуванчиков» Рэя Бредбери.