«Вино из одуванчиков — пойманное и закупоренное в бутылки лето! Возьми лето в руку, налей лето в бокал — в самый крохотный, конечно, из какого только и сделаешь единственный терпкий глоток; поднеси его к губам — и по жилам твоим вместо лютой зимы побежит жаркое лето…» — эта фраза Бредбери манит обещанием тепла и беззаботности. Вдыхая аромат названия, я ждала той самой «книги-лекарства», уютной истории в духе «Энн из Зеленых крыш» — светлой, ровной, где зло всегда побеждается добром, а приключения безопасны.
И первое время книга обманывала меня. Текло размеренное повествование, мальчишки собирали цветы, старики философствовали на верандах. Но чем глубже я погружалась в этот мир, тем отчетливее понимала: это вовсе не сборник летних зарисовок. Это дневник пробуждения сознания. И пробуждение это иногда пугает.
Терпкий привкус взросления
Сюжета в классическом понимании здесь нет — это калейдоскоп событий из жизни двух братьев, Дугласа и Тома. Однако за простотой быта скрывается метафизика. Бредбери гениально превращает стариков в «машины времени». Красной нитью по книге идёт мысль о том, что юность смотрит на старость со страхом и непониманием, а старость смотрит на юность с ностальгией и болью утрат.
Книга начинается с осознания главным героем «Я живой!», а заканчивается тихим принятием того, что все мы смертны. Это жесткая, честная проза, замаскированная под уютное чтиво.
Есть подозрения, что Рэй Бредбери отчасти в этом произведении описал кусочек своего детства, ведь его полное имя Рэй Дуглас Бредбери.
Самым поразительным для меня стал эпизод с изобретателем Лео и его «машиной счастья». Описанная сто лет назад виртуальная реальность, которая дарит лишь иллюзию, но не тепло живых рук. Бредбери словно предупреждает нас, современных людей, запертых в гаджетах: счастье — это осязаемо. Виртуальный мир разочаровывает именно потому, что он «ненастоящий». Это мощный и актуальный посыл.
Чужие воспоминания меня не увлекли, но дочитала до конца
Признаюсь честно: книга не стала для меня открытием или потрясением. В целом книга меня совсем не увлекла. Почему я её дочитала до конца? Мой мозг, уставший от информационного шума, просто отдыхал. Читая про американский городок, я невольно проваливалась в свои собственные флэшбеки: ловля лягушек в болоте, плавание на старых дверях, шишки с кедров и догонялки до темноты. В этом плане чтение сыграло роль терапии — снижение кортизона и погружение в «здесь и сейчас».
Однако здесь кроется и главная загвоздка: это чужие воспоминания. Если в «Манюне» я узнавала своё советское детство, то американское лето 20-х годов прошлого века осталось для меня чужеродным. Я видела картинку, но не чувствовала её сердцем. Возможно, поэтому книга оставила после себя легкое послевкусие неудовлетворения.
Экранизация не зашла совсем
Российский мини-сериал 1997 года (4 серии) я досмотрела до конца исключительно из-за созвездия актеров: Лия Ахиджакова, Евгений Герчаков, Вера Васильева… Но даже их талант не спас ситуацию.
Фильм получился на удивление занудным и, что хуже всего, истеричным. Возможно, режиссер пытался передать накал страстей персонажей Бредбери, но вместо трагизма получилась громкая, надрывная декламация. Атмосфера «закупоренного лета» исчезла, сменившись театральной неестественностью. Пересматривать этот сериал я точно не стану.
Как итог
«Вино из одуванчиков» — это великая классика, которую нужно прочитать хотя бы для того, чтобы понять, что Бредбери умел писать не только про Марс и пожары, но и про человеческую душу. Однако это чтение на любителя.
Я не влюбилась в эту книгу, но благодарна ей за несколько вечеров спокойствия. А вот фильм… Посмотрите сами, возможно, вы увидите в нем то, что не увидела я. Ведь у этой истории много поклонников, и, может быть, они правы, а я просто не настроилась на нужную волну.